Desde que El Proyecto de la Bruja de Blair(1999) puso de moda el recurso del found footage —esas historias contadas a partir de cintas caseras, cámaras perdidas o grabaciones amateurs—, el terror encontró en la estética del “metraje encontrado” un filón de realismo sucio y puro nervio. La saga V/H/S/ ha sido, desde 2012, el mejor laboratorio de este subgénero: un cóctel de cortos en los que cada director juega a deformar la lógica de las grabaciones caseras con glitches, POVs imposibles y sustos en plano subjetivo. Ahora, con V/H/S/Halloween (2025), la franquicia se da el gusto de abrazar la noche del 31 de octubre con un despliegue de cámaras policiales, móviles y VHS podridos que convierten el found footage en un carnaval sangriento y festivo, demostrando que aún queda gasolina (o mejor dicho, cinta magnética) en este formato.
Ya era hora: la saga V/H/S/ por fin se lanza a un homenaje explícito al Halloween cinematográfico. Con V/H/S/Halloween – estrenada en Fantastic Fest y distribuida por Shudder – este octavo episodio tematiza seis relatos (más trama marco) alrededor del terror camuflado en espíritus del 31 de octubre, golosinas malditas y casas embrujadas. Pero, ¿qué tan bien funciona cuando se mezcla la mitología de Halloween con la lógica quebradiza del found footage?
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Una de las señas más llamativas es el número de directores convocados: Bryan M. Ferguson, Casper Kelly, Micheline Pitt‑Norman con R.H. Norman, Alex Ross Perry, Paco Plaza (segundo español después de Nacho Vigalondo) y Anna Zlokovic. Cada uno trae su pulso, estilo y predisposición al horror, lo que puede ser una bendición (diversidad) o un riesgo (desigualdad tonal). Pero a diferencia de otras entregas de antología donde los discursos pueden sentirse disgregados, V/H/S/Halloween ha sido alabado por su “tonalidad más consistente” dentro de la franquicia.
En cuanto a la producción, V/H/S/Halloween se inscribe como proyecto conjunto de Shudder Original, Bloody Disgusting, Cinepocalypse y Studio71. Se percibe que existe una intención de relanzar la marca anualmente como un “evento de terror” con sello de catálogo para la temporada de Halloween, algo que la editorial ya había explorado con V/H/S/Beyond (2024).
El ADN de V/H/S siempre ha sido la estética de metraje encontrado: cámaras inestables, fallos de cinta, glitches visuales y cortes abruptos. Aquí esos elementos no sólo están como ruido decorativo, sino como parte de la tensión: se usan intervenciones (interferencias, superposiciones) para aumentar lo inquietante. Reseñas coinciden en que los efectos prácticos están más generosos que en entregas previas.
Un elemento interesante es cómo algunos segmentos juegan con la conciencia del subgénero: en Fun Size, los protagonistas están al tanto de que podrían estar en un horror tipo found footage (“we’re in a found footage movie”) y portan cámaras como parte de su vestuario. Esa autorreferencialidad flexibiliza el pacto de credibilidad, permitiendo saltos visuales y extravagancias que otros episodios más “serios” no podrían permitirse.
El uso del color también destaca en comparación con entregas pasadas más grises o sucias: Fun Size y Coochie Coochie Coo traen paletas más saturadas, neones de noche y laberintos de luz. Home Haunt apuesta por la iconografía clásica del otoño (naranjas, negros, tonos tierra). Este giro hacia “festivo terror” es refrescante.
V/H/S/Halloween no es el pico absoluto de la franquicia (esa batalla debe librarse contra clásicos como V/H/S/2), pero sí podría anunciar que hemos llegado al punto en que cada nueva entrega no es sorpresa sino expectativa. Si mantienen este nivel, la saga tiene justificación para seguir viva mucho más tiempo.
Esta nueva entrega no teme ser colorido, brutal y sangriento — ni reírse entre sustos. Entre segmentos que abrazan el humor retorcido (Fun Size), otros que invocan el horror tradicional (Coochie Coochie Coo) y uno que va al oscuro corazón de lo humano (Kidprint), la película demuestra que el formato de antología y del metraje encontrado aún tiene ganchos nuevos si juegan bien sus cartas. Su mayor acierto: hacer que Halloween no sea sólo decorado o excusa temática, sino protagonista.
SINOPSIS
Varias cintas de vídeo de Halloween liberan historias macabras y sangrientas, transformando el truco o trato en una lucha por la supervivencia.
